和卜洛克聊写作
膝盖……
04.练习写小说，可以先从写长篇小说开始：第一，长篇比短篇更容易出版，收益比较高；第二，短篇需要想很多点子，长篇不需要经常想点子；第三，长篇容易培养出每天坚持写作的习惯。
需要说明的是：1. 《卜洛克的小说学堂》（Telling Lies for Fun & Profit，刘丽真 译本） 这本书，目前暂无大陆中译本，只有台湾中译本；2.作者“劳伦斯·卜洛克”在大陆的翻译是“劳伦斯·布洛克”，他是美国著名的推理小说作家、冷硬派侦探小说大师，著有“马修·斯卡德”系列、“雅贼”系列和“杀手凯勒”系列等。毫不夸张地说，《卜洛克的小说学堂》这本专业的写作指导书，我是在一天内一口气读完的。这是一次独一无二的专业书阅读体验，感觉像是被绝世高人打通了任督二脉，脑洞大开，通体舒畅。
之前读过并让我大呼相见恨晚的多萝西娅·布兰德的《成为作家》居然完全被比下去了。在通俗易懂、平易近人、生动有趣和大有斩获等各个方面，《卜洛克的小说学堂》都优胜《成为作家》好几个级别。对于小说写作的初学者（甚至是已经上道的作家）来说，《卜洛克的小说学堂》是真正值得入手并反复阅读学习的最佳写作指导范本之一。
在《成为作家》里，和蔼的布兰德老师依然存有些许“为人师表”的气势，我们是坐在讲台下听她讲课，有一定的距离；到了《卜洛克的小说学堂》里，卜洛克则是完全把我们当成了好朋友，他跟我们坐在一起平等交流轻松聊天，而且掏心掏肺毫无保留。
我将阅读这本书的过程，想象成了这样一个场景：
卜洛克带着我去了一间路边大排档，他叫了一大桌菜和几箱啤酒，然后招呼我赶紧坐下来。他先是撕了一只大鸡腿塞到我手里，又撕了另一只给自己，等到喝下半杯啤酒后，才笑哈哈地跟我聊起来。也不聊别的，只聊写作那些事儿，大多时间都是写作技艺上的我问他答，有时他也会跟我吐苦水，说说写作上的烦心事，骂骂编辑和出版社。他说得眉飞色舞，我听得无比入迷，一个劲地让他多说点，再多说点。卜洛克打着嗝，拍拍我的肩膀，笑着说你不用急，我们慢慢聊。没想直到店铺打烊了，我们都还没聊完。于是一人抡起一支啤酒，沿着街道，勾肩搭背地继续边走边喝边聊，期间我脑袋里迸发出各种各样的新点子。不知我们究竟聊了多久走了多远，我只记得，最后我和卜洛克是坐在江边看完了日出，才恋恋不舍地各自回家的。
当然了，一本书有千种读法万般感受。和卜洛克聊写作到底有多美妙过瘾，还得大家自己把书找来细细品味。在这里，我简单总结几条“卜洛克建议”，权当抛砖引玉——
01.作品想要写得好，最重要的是你必须把自己当成一个作家：第一，你要喜欢写作，绝没有强迫自己；第二，你要决心写作，勇往直前不放弃。
02.决定当作家后，应该写什么？可以尝试这样的探索：先用你的阅读喜好划出你的写作范围，你喜欢读哪些书，哪些书就是你的写作范围；再用你认同的作者找出你的写作领域，你和哪些作者最为相像最有共鸣，他们专注的领域就是你最合适的写作领域。
03.决定写什么后，应该怎么写？没有别的窍门，就是坚持写，最好每天都写。把写作当成自己的工作，给自己制定每天工作量。推荐在早晨写作，完成当天工作量后，其余时间可以自由安排，想做什么就做什么，没有负担和压力。假如遇到了文思枯竭或情绪不对，先逼迫自己写一写，写得差点也无所谓。要真写不出，那就给自己放个假，不过之后一定要把落下的工作量补回来。
04.练习写小说，可以先从写长篇小说开始：第一，长篇比短篇更容易出版，收益比较高；第二，短篇需要想很多点子，长篇不需要经常想点子；第三，长篇容易培养出每天坚持写作的习惯。
05.坚持写作的同时，应该保持一定的阅读量，既能补充能量，又能放松自己。在阅读小说时，先学会如何找到故事的骨架（总结故事大纲，最好是分章总结），然后再分析研究别人如何在骨架上填充血和肉。
06.退稿只是写作的一个必经过程，不用太过在意。最好将“投稿→退稿→再投稿”训练成机械化动作，一直不断投稿，换各种编辑反复投，投到对方崩溃也无所谓。当然，如果一年（最多两年）里都没人愿意买，那就自行处理吧，最好别轻易丢掉，以后可能用得上。
07.别过分纠结写作成果的好坏，今天看了觉得烂，等到明天再看，可能会发现也没多差。写作时可以边写边改，也可以写完再改，但切忌反复重写，要相信自己的直觉和手感，别把好作品改坏了。
08.应该找一些自己充分了解并完全信任的人，当你的作品的第一读者。观察他们的阅读反应，倾听他们的阅读感受，鼓励自己或鞭策自己。如果能找作家同行当第一读者最好，因为他们比一般人懂门道。
09.要尽可能多地想新的点子，应该有一个随身携带方便记录的笔记本。可以观察生活研究梦境，时不时拿出来琢磨、融合；也可以创意“剽窃”别人的点子，用自己的想法赋予它新生命。
10.小说的开场白非常重要，能不能吸引人们读下去，全看它了。但故事最好不要在开始的地方开始，可以从中间或结局开始，先吊足读者的胃口，等到他们身陷其中，再回到开始的地方也不迟。
11.切忌写得太过冗杂拖沓，要学会删掉多余的细枝末节。简洁明快，是一种好风格。对话应该单独前进，身边只留下适当的动词，坚决丢弃无用的修饰词语（形容词和副词）。也不要向读者作过多的解释，要相信你的读者，让他们有机会运用想象力和你一起完善你的故事。
12.叙述者该选择哪一种人称，主要是由故事的需要和作者的感觉来决定。人称你我他，并无优劣之分。
13.要创造出可信度高、引人同情、具有原创性的人物。最好给人物取一个响亮又好记的名字，别太大众，也别太离奇。在小说中如何称呼小说人物的名字，是一种调节小说与读者之间距离的有效方法。
14.为小说取个好标题，要切中主题，也要能引起读者的兴趣。至于作者笔名，主要是为了提高辨识度或者提高销量或者逃避责任，到底用不用，由你自己决定。